在家里唯一的消遣就是上网和看漫画了。结果还发现自己的《棋魂》和《Hunter × Hunter》都不见了，估计是让老爸送人了……
还好，《幽游白书》一直被我压在箱底，幸存了下来。
不论别人如何评价的，我还是觉得幽白是富樫最出色的一部作品，而富樫又是一个很有才的编故事的人。在这一点上，现在流行的死神火影之流，是完全无法与之相提并论的。
富樫的作品最大的特点，应该就是没有明显的正义与邪恶的分别，虽然从故事上总是会以主角为中心，但其它人物的行为所反映出的个性，使得整个作品充满着活灵活现的人物。即使只露过小脸的角色，富樫往往也会在有限的几格漫画中，尽量的使其丰满。如此个性鲜明的做法，也导致了其作品中众多所谓反面角色拥有着大量的FANS，户愚吕、仙水、躯、黄泉、多古拉王子、西索、库洛洛等等不一而足。这些角色最初往往是与主角有直接冲突的，但深入了解后，你会发现他们也一直有着他们的准则，只是正好和主角在时空上产生了焦点。甚至上你会觉得，当你处在同等的处境的时候，你可能也会做出和他们一样的选择。这叫人怎么能产生厌恶感呢？
其实说起来，死神是有足够的元素来达到类似的复杂度的，可是包袱抖得太慢，剧情太过拖沓，始终是商业大于了故事性。
幽白从头到尾都充斥了一种迷茫的意味，我甚至觉得富樫就是在通过其作品想把他的想法表现出来。总是在讨论着什么。当然，从故事结构来说，幽白并不是一部流畅的作品，似乎从一开始，富樫并没有准备好所有的梗概，怎么想就怎么画吧。所以灵体期的故事类似于侦探或老套的灵异风格，而乱童、朱雀的情节感觉上是过渡时期，完全没有什么出彩的地方。到了拯救雪莱，富樫似乎一下子找到了故事的基调，因为虽然其后的内容虽然表现形式上有过几次改变，但思想已经完全定了下来了。
终于，左京的目的还是达到了，但是结果左京肯定是想不到的。如富樫一贯的风格，没有什么东西是肯定对或错的，只是看你如何去对待它了。
完成了这个架构后，富樫显然已经满意于自己的阐述，于是，在经过一系列很飘忽的尝试之后，刹然间把故事定格在房间熟悉的一角。那只是一个故事，那只是一个游戏，但，它却真真切切地存在过。
另外值得一提的是富樫对感情戏的描绘我也非常的钟爱，内敛却又真诚，有那么一点城市猎人的影子。记得还看过他的《恶魔爱神》，那是他和直子恋爱时期的作品，虽然其中有不少少儿不宜的情节（其实以现在日漫的尺度来看，已经不算什么了），不过感情没变，风格依旧。
《猎人》的游戏风格太浓了，画风和故事以及主角都偏低龄了一点，所以虽然有评论说其是富樫对商业和艺术的最完美的结合，终究吸引力偏弱。况且，他还无责任脱稿了这么多年……再脱下去我都要结婚生子然后孩子继续看了-_-||
最后无责任推测王肯定不会是个穷凶极恶的家伙，依富樫的风格，肯定要把它变成他才会罢休。在富樫的作品里有份量的人物，都不会单纯到那个地步……
最后的最后要说的是，其它漫画往往只会有几个角色给我留下深刻的印象，但富樫的作品里（特别是幽白），大部分人物我都记忆忧新，也许也是因为这是我看得遍数最多的一部漫画吧，看得多了，理解的也就多了。
最后的最后的最后还要说，要能理解到这么多，作者也要表达到这么多才行啊！在这里BS一下岸本讲故事的能力。
